Nota del editor: Anywhere But Hollywood destaca lo que es nuevo y vale la pena ver en la televisión y el cine internacionales. Este mes, el centro de atención está en el drama criminal de Corea del Sur «Osadía de irse».
CNN
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La barrera del idioma está en el corazón del procedimiento policial coreano de «Osadía de irse». Hae-joon (Park Hae-il) es un oficial de policía educado de Busan, Seo-rae (Tang Wei), la esposa china de un hombre de negocios muerto. Aunque las palabras pueden dirimir, la seducción es palpable; los luceros y los cuerpos toman el licencia en un tentador flujo y reflujo entre el impulso y la formalidad. me gusta Los muros de Jericó en el clásico de Frank Capra “Sucedió una tenebrosidad”, las barreras parecen destinadas a derrumbarse. Pero para complicar las cosas, ella además es la principal sospechosa.
El marido de Seo-rae murió mientras escalaba una montaña, pero la investigación policial se ve comprometida desde el momento en que ella y el detective se encuentran. Ella es hermosa y tímida y se disculpa por su coreano imperfecto. Está en trance. Pero es curiosamente indiferente a la homicidio de su marido. ¿Está escondiendo poco, o simplemente distante? Él comienza a mirarla en exploración de pistas, pasión o ego, cegándolo en presencia de la posibilidad de que ella además lo esté mirando.
El libretista y director Park Chan-wook regresa a la pantalla alto a posteriori de una pausa de seis abriles con un alejamiento del enfoque hiperviolento y gonzo de películas anteriores como “Oldboy”. Todavía es partidario de los giros de la trama y las florituras visuales, aún entregados con tranquilidad, pero aquí además hay amabilidad y mucha moderación. Su última proposición, «The Handmaiden», fue toda una carga erótica y una indulgencia hedonista; la última es exactamente a la inversa en el tratamiento de su inaugural novelística. La ternura que se muestra proporciona su propia emoción inesperada.
Hae-joon es lo opuesto al detective duro (lleva toallitas húmedas en sitio de una pistola), mientras que Seo-rae no es ni femme fatale ni ingenua. No encajan adecuadamente con la premisa del cine desventurado de la película, y son la primera de muchas elecciones subversivas hechas por Park, lo que permite que la novelística se salga de los rieles con elegancia y se aleje de las convenciones. Con dos pasajes distintos, el posterior examinando y construyendo sobre el primero, la película recuerda a «Mareo» en más de un sentido (al igual que la traducción de San Francisco de Hitchcock, además tenemos una ciudad envuelta en niebla, un bosque arrinconado y un mar). . amenazador). Dicho esto, Park evita muchos de los adornos dominados por hombres de la película en gracia de dos personajes contentos de encontrarse en términos menos idealizados.
Hae-joon está casado; Seo-rae puede ser un dañino, es un desastre. A medida que se enredan, además lo hace la novelística. Abundan las tramas secundarias, incluida la búsqueda de otro dañino, abuelas sacrificadas y un elixir para la virilidad masculina. Algunos de ellos son esenciales para la trama, otros son contras, pero incluso las tangentes más extrañas son convincentes.
Las delicadas actuaciones y la química atractivo de Park Hae-il y Tang tienen suficiente alcance para desviar nuestra atención de cualquier hilo irresoluto. Los dos entregan un raya palpitante del director Park y Seo-kyeong Jeong, repleto de rimas y ecos. Las palabras se colocan como minas terrestres a través del tiempo y el espacio, enterrándose en las almas de Hae-joon y Seo-rae. Palabras que tal vez no se entiendan completamente en ese momento, pero cuando lo son, explotan de forma devastadora. En el posterior acto, cuando la trama intrincada de la película se rinde a su trasfondo emocional, es sublime. En última instancia, ninguna barrera puede detener la marea.
«Osadía de irse» está habitable en todo el país en los EE. UU. y el Reino Unido a partir del 21 de octubre.
El adiestrado coreano le dijo a CNN que quería unirse a la subversión del cine desventurado en “Decision To Leave”, jugando con los tropos, la estructura y la observación masculina. “La historia parte de todas las convenciones de ese especie”, dice.
Para obtener más detalles sobre su «enfoque muy meta», por qué eligió a Tang Wei y por qué «Mareo» estaba allí de su mente, lee la entrevista completa.